QUI EST LE RESPONSABLE, ICI ?
Préparez vos tickets, c'est parti !
Il faut un ticket.
Préparez-les et sortez-les.
Chaque fois que je monte en scène,
je marche sur la scène avec la certitude...
que tout peut arriver.
L'important c'est d'être ouvert.
Y aller sans aucun préjugé à propos de ce qui peut être bien ou mal
d'après la balance.
On essaye de garder les portes ouvertes
et c'est ce que les Acid Tests nous ont appris.
Ce que l'expérience du LSD vous apprend...
C'est que tout est possible.
Et c'est ainsi que les Grateful Dead jouaient.
Vous savez, Phil ne jouait pas
comme un bassiste conventionnel.
Bobby finit par inventer une façon de devenir un guitariste rythmique unique.
Mais personne ne pouvait arriver à la cheville de Jerry
en termes de manifestation des effets de l'expérience de la musique psychédélique.
Quand vous prenez du LSD,
vous devenez cette personne qui est consciente du fait que...
la vie n'a qu'une certaine prévisibilité.
Jerry était un maître pour créer une sorte d'attente musicale
et vous entraîner ensuite dans une autre direction.
Les Grateful Dead se sont lancés dans la musique pour l'aventure.
Et ils s'y sont lancés après avoir eu cette expérience avec les Acids Tests
pendant laquelle ils ont considéré leur public comme des partenaires.
C'est pourquoi ils ont fait des choses comme dépenser...
une somme d'argent déraisonnable dans le système de sonorisation,
parce qu'il était le lien entre eux et le public.
C'était le son.
Jerry voulait offrir une meilleure qualité de son aux gens
et tous les gars l'ont fait.
On a donc construit ce truc qui est devenu...
la plus incroyable sono que vous pouvez imaginer.
Et on a appelé ça "Le Mur du Son".
Le Mur du Son...
J'adorais ce truc.
Je veux dire, c'était la meilleure sono.
C'était le meilleur son que je puisse imaginer
et c'était aussi le plus fort.
C'était absolument apocalyptique.
C'était la voix de Dieu.
Ouais. On a construit cette sono.
On l'a fait pendant notre temps libre, de nos propres mains.
J'ai appris à souder.
Et il m'a montré, on a soudé les hauts-parleurs
que nous avons portés.
Et au cœur de ce rêve, Owsley, "l'Ours",
et son extraordinaire conception du son.
Le son joyeux de notre sono quand elle est prête.
Hé, l'Ours, y'aura pas d'autre putain de chanson
avant que ces foutus baffles marchent.
Mesdames et messieurs, l'Ours, personne d'autre.
L'Ours était un savant fou.
Un peu savant fou entre bien d'autres aspects.
Augustus Owsley Stanley,
mieux connu sous le nom de "l'Ours",
faisait probablement le meilleur LSD qui ait jamais été fait.
C'était un LSD particulièrement puissant, vous savez.
Jimi Hendrix écrivit Purple Haze en hommage à un des LSD faits par l'Ours.
Il a plus ou moins nourri
la révolution psychédélique.
Dans un sens, il a changé la conscience du monde occidental.
Ça nous a sûrement nourri dans nos petites explorations.
Quand ils ont commencé,
Owsley leur a acheté tout leur équipement avec l'argent de son acide.
Il nous a en quelque sorte adopté depuis le Fillmore Acid test.
Il a mis beaucoup d'énergie et d'argent dans les Grateful Dead.
Dans les premiers jours, ce qu'il y avait dans les sonos était vraiment insuffisant.
On a compris que si on voulait jouer pour des foules,
on avait besoin d'un vrai système de son.
Et si le son était le produit de tout ce travail,
il devait être sacrément bon, mec.
Le rêve de l'Ours était d'avoir un système qu'on puisse entendre à deux kilomètres.
Pas de distorsion entre la chaîne et le haut-parleur. C'était son Saint Graal.
Au début, c'était juste un fantasme,
mais quand l'Ours a commencé...
on a vraiment pensé que ça pouvait être réel.
D'abord, il a déplacé tous les hauts-parleurs
derrière le groupe
pour qu'on ait pas d'interférence.
Il a fait d'autres micros,
qui étaient déphasés.
On chante dans un d'eux,
et celui qui est déphasé, élimine tous les feedbacks.
On a trouvé que le son des baffles était vraiment meilleur
s'ils étaient placés ensemble verticalement plutôt qu'écartés.
Et ça nous a fait penser : "OK, il devra être grand et gros pour pousser l'air
et qu'on l'entende à deux kilomètres."
Phil Lesh,
il avait une pile, de 10 mètres de haut.
Pourquoi de 10 mètres ? À cause des ondes de sa basse .
Donc tout était basé sur une sorte de science profonde.
Ils ont construit ce truc ensemble, qui est devenu...
la plus incroyable sono que vous pouvez imaginer.
Mais en 1974,
le Mur du Son nous a rendu fous.
On devait se lever à 6 h du matin.
À 8 h, on devait être dans la salle.
À convaincre les gars de l'union que ce nous apportions était
quelque chose de nécessaire.
Ils n'avaient jamais vu de concert de rock comme ça.
Trois camions remplis de ce lourd matériel.
À 10 h, les camions étaient vides.
Ça nous a pris jusqu'à midi pour empiler les 500 hauts-parleurs.
Et l'après-midi pour les câbler.
Le groupe arrivait à environ 16 h, balance,
et les portes ouvraient à 19 h.
Après, ils jouaient jusqu'à 1 h ou 2 h du matin.
Il nous fallait 4 h pour tout enlever jusqu'à 6 h.
On l'emmenait au prochain endroit.
Je suis sûr, qu'on aurait pu l'améliorer,
le rendre plus facile à installer et tout.
On s'en fichait.
On l'a fait,
et on l'aurait fait encore et encore jusqu'à exploser.
Peu importe quand ça arriverait.
Tant qu'on le peut, on le fait.
Les Grateful sont stupides.
Tu dois comprendre une chose, ils font de la musique fabuleuse.
Merveilleuse, superbe musique.
La meilleure musique de n'importe quel groupe dans lequel j'ai été. Fabuleuse.
Quand il s'agissait de décisions commerciales, stupides.
Sam apportait le professionnalisme au bureau
qui était nécessaire à ce moment-là.
Quand il s'est heurté au fait
qu'il ne s'occupait pas
d'une organisation hiérarchique,
j'ai été engagé pour gérer la maison d'édition.
Mais nos rôles au sein de la famille Grateful Dead
se recoupaient, vous savez.
On faisait un peu de tout.
Et Sam a découvert...
qu'il traitait avec un collectif.
Ce n'étaient pas des professionnels de la musique.
C'était un cauchemar.
Un cauchemar. Déjà, ils ne savaient pas prendre des décisions.
Tout le monde avait une voix,
et chaque voix était également écoutée.
Ma première fois avec les Grateful,
ils étaient tous là.
Ils étaient trop, c'était ridicule.
Ils faisaient tous partie de cette muqueuse amorphe appelée "La Famille".
Ça avait les caractéristiques d'un système ouvert.
Je traite pas avec les familles mais avec les groupes.
Celui qui était attentionné avec les employés.
Je traite pas avec les vieilles. Ni avec les amis.
L'un disait non, et rien n'était sûr.
Je traite avec les musiciens. Tu veux faire comme ça, je le ferai.
Mais pas avec les autres.
- C'est quand le 12 ? Mercredi ? - Non, dimanche.
- Le 10 ! - J'ai dis le 12, j'ai dit...
C'est quoi un chameau ?
C'est un cheval conçu par un comité.
C'est Steve, je suis au meeting. Tout s'est effondré, mec.
Les gens crient tour à tour. Ça devient chaotique, mec.
Je suis convaincu qu'il faut dire :
"C'est ce qui doit être fait."
Mais bien sûr ça m'a pas aidé pour être apprécié chez les Grateful Dead.
Alors finalement, j'ai dit :
"Bonne chance" et je suis parti.
Sam savait comment traiter l'équipe et il avait l'expérience
pour nous accompagner dans notre évolution.
Mais en 1974, il était parti.
C'était le responsable ?
Content que tu demandes, je suis venu pour ça mec.
On a souvent entendu ça des promoteurs :
"Qui est le responsable, ici ?"
On l'entendait des flics. "Qui est le responsable, ici ?"
Et j'ai inventé ce dicton.
J'ai dit : " La situation est le patron."
Il y a des fois où j'étais responsable de tout.
D'autres fois, Jerry était responsable de tout.
Et encore d'autres fois c'était quelqu'un d'autre.
Si un camion avait un carburateur soufflé,
ce carburateur était le patron à ce moment.
En 1974,
on a emmené le "Mur du Son" en Europe, ce qui relevait de l'impossible.
Si tu penses que les USA ne pouvaient pas gérer,
l'Europe, elle ne pouvait pas gérer du tout.
Ils ne comprenaient pas pourquoi on avait tant de matériel.
À quoi pensiez -vous ?
On avait travaillé si dur, l'épuisement se ressentait.
Et la cocaïne était au premier rang.
On était dans un monde alimenté par les drogues.
On avait personne pour nous dire non.
Il n'en était pas question.
Si c'était ta vieille, ou ta femme, elle partait.
Si elle essayait d'en faire autant, elle partait.
Vous étiez tous deux partis.
Tout le monde était fou.
En coulisse, c'était le chaos total.
Les gens prenaient des drogues plus dures.
La cocaïne est arrivée.
L'héroïne est arrivée.
L'alcool est arrivé.
Il y en avait partout.
Vous comprenez bien qu'on était impliqué dans des activités illicites.
Il fallait beaucoup de discipline .
Et nous n'en avions aucune en quelque sorte.
On est allé en Europe en 1974, c'était...
ça devenait réellement fou.
Tout le monde, je pense, tombait plus profond
dans le fantasme du rock and roll...
Vous savez.
PROTOXYDE D'AZOTE
Je m'en fous de ce qu'ils croient, mec.
Toutes les drogues qu'on prenait,
c'était pour l'exploration personnelle.
Le protoxyde d'azote...
t'emmenait là où
quand t'étais dans les ténèbres, complet.
Donc ton corps vit à l'azote,
mais on vit à l'oxygène
donc ton cerveau va là où il abandonne
la réalité et la conscience.
Et t'es en train de mourir. Tu meurs avec gratitude.
C'est pour ça que tu rigoles, c'est parce que c'est marrant, mec.
Tu comprends tout à ce moment-là, mec.
Tout prend un putain de sens, Ce truc arrive ...
Putain, la musique de ce truc,
et toi, tes jambes et tes bras.
Bam ! Et les lunettes de votre mère. Ouah !
Et ensuite, c'est fini et tu peux plus y retourner.
Tu peux plus retourner là
mais tu sais pour le reste de ta vie
que c'est l'Endroit.
Si tu prends des drogues
seulement pour te cacher du monde,
tu vas devenir fou.
Si t'en prends pour trouver le monde,
tu deviendras un homme éclatant.
Une des choses que les gens n'ont pas réellement apprécié
par rapport à la culture des Grateful Dead c'est...
notre aisance dans ce paradoxe.
Tu sais, on n'a jamais été une sorte de culture du avec ou sans,
on a toujours été les deux.
Les Deadheads, ils pensaient vraiment
qu'il y avait des bons et des méchants et pouvoir les reconnaître.
Il y a le bon... et le mauvais.
Bon. Mauvais
Avec nous, ce n'était pas si clair.
Vous savez.
On avait un... On avait...
un vieux Hell's Angels.
Tu sais, c'est des gens, qui n'ont jamais essayé d'être bons.
La descente de Sacramento, la montée de San José.
La ville de Daly montait, Richmond, Frisco arrive.
Et voilà un bon ami à nous, de San Francisco.
Salut, pourquoi on se bat jamais au gâteau, Bobby ?
C'est votre guitare ?
Là, je me suis plaint à Garcia, je ressentais
que la présence de tous les Angels était inutile.
Foutant le bordel dans les coulisses,
rendant tout le monde nerveux.
Et c'était encore plus difficile pour les femmes,
dans un milieu déjà très misogyne.
Et il disait : "Tu sais,
je pense que le bien ne signifie rien sans le mal."
C'est vrai.
Mais ça veut pas forcément dire que tu dois...
avoir une place pour le diable à ta table.
Les Hell's Angels sont arrivés avec la liberté.
Ils sont libres d'être.
C'est la manifestation de ce qu'est la liberté.
Et là, tu as Altamont.
LES ANGELS ACCUSÉS "C'ÉTAIT UN MEURTRE"
"MERT" HUNTER, L'ENFANT QU'ILS ONT TUÉ À ALTAMONT
d'une certaine façon, je pense que vous êtes trop indulgents.
Je suis pas... Pardonner quoi ? Il n'y a pas de faute.
- Pas de faute ? - Non, pas de faute,
parce que tu vas juger qui ? Tu dois juger tout le monde !
On est tous humains sur cette planète
et tous concernés par les problèmes.
C'est pas juste mes problèmes et leurs problèmes, vous voyez.
S'il y a une guerre, on en est tous responsables.
Si quelqu'un est tué, j'en suis aussi responsable.
À un moment,
quelqu'un doit dire qu'il ne peut pas y avoir de Hell's Angels.
Et qui va aller dire ça ?
C'est juste que c'est pas dans mon intérêt de le faire.
La question est, comment le résoudre, mec.
Comment pouvez-vous avoir de la liberté et y travailler encore ?
Il y avait une forte conviction, principalement de la part de Garcia,
que c'était important qu'il n'y ait pas de chef.
Il ne voulait pas être le chef.
Mais il l'était,
et pas moyen de le contourner.
Et vous savez, des choses mauvaises se produisent souvent
parce qu'il n'était pas prêt à...
Il n'était pas disposé à affirmer ce qui était assez évident.
Jerry a dit une fois,
quand j'étais...
un peu énervé à propos...
de retirer un projet ou une idée,
il a dit : " Tu sais,
n'essaye pas de faire quoi que ce soit avec les Grateful Dead."
"Les", vous voyez, parce que le collectif,
en quelque sorte,
était un exemple classique de poursuite du Dao.
La façon dont les choses se sont passées, c'est comme ça...
qu'elles devaient se passer.
Et, vous savez, personne ne savait vraiment ce que c'était.
Parce que personne voulait être responsable,
et personne ne voulait dire non à rien,
c'est devenu très clair qu'on était devenu une famille complètement dysfonctionnelle.
Je veux pas entrer dans le discours sur la drogue,
mais c'est juste ... insupportable.
C'est insupportable,
pour Keith et moi, en tant que mari et femme.
Comme un couple avec un enfant, et...
Keith et moi, on brûlait.
À un moment donné, Alan Trist est devenu complètement fou.
Je veux dire, le plus sain...
dans toute la scène, en gros.
Ma sensibilité à ce que nous appelons ici le Marin Spin,
allait probablement me tuer.
Et j'étais tiré d'affaire pendant une période là-bas,
jusqu'à ce que je me rapproche
de techniques plus douces d'auto-destruction,
si on peut dire.
C'était difficile.
Juste essayer de suivre.
Et rappelez-vous, ils dépensaient des sommes incroyables
dans le système du son.
Et ils ont payé l'équipe, qui à ce moment-là était très nombreuse,
beaucoup plus que toute autre équipe dans l'histoire du rock and roll.
Ils soutenaient beaucoup de gens, y compris leurs propres familles.
Et c'est trop. C'est trop.
C'est pas durable.
Vous savez, finalement, ils ont atteint un point où...
à la fin de 74,
tout le monde...
a accepté simultanément la conclusion que...
ça valait pas le coup.
Et on s'est séparés.
Il a été décidé que nous prenions une pause.
Et quand vous faites ça,
c'est une bonne idée de faire des spectacles d'adieu.
On a donc réservé ces derniers quatre ou cinq spectacles au Winterland.
Et quelqu'un du côté de la direction a eu une idée :
"Bien, faisons-en un film."
- C'est le câble, TH6. - Prends-en un.
Jerry aimait ça, il voulait diriger un film.
Donc c'était sa chance, alors il a quelque peu sauté dessus.
Nous avions quelque chose comme 11 équipes de caméras,
apparemment en train de faire un film qui résumerait notre travail,
et ce serait la fin.
Mais c'était un peu rempli de bizarrerie,
dès le début, pas étonnant.
Le mixeur du son du film, en quelque sorte a fait faillite, mentalement parlant.
Pendant l'enregistrement,
à la fin du dernier spectacle, il a été retrouvé accroché
sous la console de son.
Je ne sais pas pourquoi et je ne saurai jamais.
Je ne suis pas sûr de vouloir spéculer.
On ne le voit pas dans le film,
mais dans les coulisses,
il y avait une sorte de guerre en cours,
entre les preneurs d'acide et les fous de coke.
Vous savez, une de ces manifestations vraiment hilarante, était
que Rex Jackson se positionnait juste au sommet de l'escalier,
et ne nous laissait pas aller sur scène,
à moins de prendre une autre goutte de Murine.
Son truc c'était : "Ce soir, Steve,
je vais en donner à ceux qui montent ces escaliers,
ils auront de l'acide. Ils vont prendre du LSD dans le cul
et ils feraient mieux de bien se tenir." Tu vois le genre.
Mais ça ne fonctionnait pas et il devenait plus fou.
Tu vois, il essayait de revenir à la camaraderie
des premiers Grateful Dead.
Bref, c'était une bonne façon de garder les fous de coke hors de la scène.
Mais c'était aussi une bonne façon pour que la musique soit
de plus en plus psychédélique.
Je voulais pas faire de pause.
J'étais dedans, ça commençait juste.
Et ça devenait mieux, et encore mieux.
Et je trouvais ça génial.
Je craignais que, si on s'arrêtait,
on se retrouverait peut-être pas.
Et les Grateful Dead sont le meilleur truc qui me soit arrivé, jusqu'à ma femme.
Et je ne voulais pas les laisser partir.
Pas même une minute.
- Vous allez là-bas ? - Non.
Vous allez en faire un ?
Un autre set ?
Non, je ne pense pas.
Je suis trop fatigué, je ne peux pas.
Rentrez à la maison. S'il vous plaît.
Fais-les arrêter.
Qu'est-ce qu'on doit faire, mec ? Aller sur scène et nous tuer ?
Vous allez continuer ?
Putain, non. Ça vaut pas le coup !
Juste 2 minutes 30.
Très court. C'est tout.
En 1967, c'était constant.
On avait environ 80 spectacles par an, sur la route.
Je suppose que les gens se fatiguaient.
C'était ce qui se passait,
tous sont partis dans des directions différentes,
pour laisser les choses se calmer.
Ne jamais en perdre une goutte.
Et cette période de calme...
nous a vraiment sauvés.
C'était pas une petite fatigue comme quand tu cours.
Et tu regardes ta vie,
et tu vois clairement ce que ça t'a fait,
alors par prudence
tu vas devoir changer ton style de vie,
ou tu ne le feras plus pour longtemps.
Je pense pas que je puisse espérer vivre longtemps
si je suis sur la route six mois de l'année.
C'est difficile.
Quand les Grateful Dead ont arrêté,
on n'a pas arrêté une seconde. Ni moi ni Jerry.
On est juste allé avec le groupe Garcia.
On continuait.
On jouait en boîte soir après soir,
en y mettant toute notre énergie.
Tu vois, Jerry voulait juste être guitariste.
Il voulait jouer autant qu'il pouvait.
Donc on s'est pas arrêté une seconde.
Mesdames et messieurs, les meilleurs Deadheads du monde, les Grateful Dead !
Quand on est revenu ensemble,
on avait tous appris des trucs,
pour mettre au pot commun.
Et c'était vraiment l'âge d'or pour nous.
On pouvait faire un spectacle et s'attendre...
à décoller.
On était...
On était très fiables.
Cette période, à la fin des années 70, fut extraordinairement productive.
Et certains des concerts les plus connus où on a joué,
sont de cette période.
En même temps,
quelque chose n'allait pas.
C'est juste mon point de vue.
Mais...
une chose essentielle.
Il y avait comme un trou dans l'ensemble, en quelque sorte.
On a fait l'Égypte qui je pense était un...
truc énorme pour...
créer un sentiment de solidarité et un but mystique,
pour tout le monde.
Mais...
Oh, mon Dieu, c'était juste...
Il y avait une sorte de cruauté.
Alors que les drogues noires entraient en scène,
c'est devenu plus pour essayer d'empêcher tes frères
de tomber aussi profond dans ce que tu connaissais.
J'étais un enfant de la rue,
et je savais ce qui se passe quand tu touches à cette putain d'héroïne.
Mais Jerry,
il était piégé.
Jerry était le centre des Grateful Dead,
le cœur et l'esprit.
Il était responsable
de toute cette machination que nous avions construit.
Et c'est dur de faire face à ça.
Les drogues qui vont avec l'incarnation de cette personne,
ne sont pas propices à la santé et la vie.
Vous savez, on se demandait
pour maintenir une sorte de...
créativité ouverte et d'apprentissage continu.
Et la passion et tout ça.
En vieillissant, c'est devenu plus dur.
Et on se rassemblait pour ce qui allait être...
ce qui s'est avéré, tu vois, notre grande décennie,
le passage des années 80 aux années 90.